Dáma bez dokladů/ A Lady without Passport

Jedním z nejzajímavějších pokusů Josepha H. Lewise překonat brilantní film Blázni do zbraní je hned jeho následující počin, noir Žena bez dokladů, který na svého slavnějšího předchůdce několikrát odkazuje – nejzřetelněji v závěrečné sekvenci odehrávající se ve floridských močálech. Film sleduje snahu amerického agenta v přestrojení rozbít gang pašeráků operující na Kubě. Při této akci se agent zamiluje do běženkyně, která zoufale touží po americkém azylu. V cestě jim však stojí nebezpečný pašerácký boss, který se nehodlá jen tak vzdát. Podobnou zápletku mají i další filmy noir ze stejného období, například Incident v pohraničí (1949) Anthonyho Manna nebo Panika v ulicích (1950) Elii Kazana. Zatímco zmiňovaní tvůrci při zpracovávání tématu pašeráctví tíhnuli k realismu a dokumentárnímu stylu, Lewis postupoval opačným způsobem – jeho film je vizuálně velmi stylizovaný, místy až expresionistický a surreální. (mh)


One of Joseph H. Lewis’s most intriguing attempts to surpass his brilliant film Gun Crazy is his next work, the film noir A Lady Without Passport, which references its more famous predecessor several times – most clearly in the final sequence set in the Florida swamps. The film follows an undercover American agent’s efforts to break up a gang of smugglers operating in Cuba. During this mission, the agent falls in love with a refugee who desperately seeks asylum in the United States. Standing in their way, however, is a dangerous smuggling boss who has no intention of giving up without a fight. Other film noirs from the same period feature similar plots, such as Anthony Mann’s Border Incident (1949) and Elia Kazan’s Panic in the Streets (1950). While these filmmakers tended toward realism and a documentary style in their treatment of the smuggling theme, Lewis took the opposite approach – his film is visually highly stylized, at times even expressionistic and surreal. (mh)